淡淡的青春散文——乱弹《蜂蜜与四叶草》 [复制链接]

最後の使徒
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电梯直达

楼主

发表于 2007-9-10 18:25:49 |只看该作者 |倒序浏览

　　05年的动画，除了华丽的移动西装枪坝种子命外，完整追下来的不多，蜂《蜂蜜与四叶草》也是少有的几部短时间突击完成的新番之一。

　　看它的时候正处于交图的日子里，由于主人公和自己一样同为建筑系的缘故，所以对于这部动画有着奇特的共鸣，加上自己在寝室也送是象竹本一样遭到欺压，于是一种代入感油然而生。当然，我不想刻意说明我是萝莉控，但女主角是了理想萝莉的事实却是不可否认的……

　　大抵和时下流行的不少男主角一样，竹本没啥个性，温和善良勤劳勇敢能歌善舞浓眉大眼……当然关键时刻又能显示出自己与众不同的一面，所谓患难见英雄，天降艳福于斯人也，必先与其正太之身，当然我们的这位建筑系小伙子最后享受到的不过是一夜的牵手而已……说实话我更喜欢多蒙那种生猛彪悍的男主人公，对于这类弱受型多是抱着旁观的态度看着他的后宫围着他瞎转，不幸的是《蜂蜜》不是后宫动画，而且也少见养眼情节，所以也不得不以另外一种角度去看待这个人物了。

　　竹本所做的第一件令我意外的事情就是那个“青春之塔”。与其象阿修那样把那东西惯个奇怪的名字让老头子们感动得痛哭流涕，我倒更喜欢把那玩意当成一个内心封闭的小孩在极度压抑的情况下对于自然物体高度的一共盲目崇拜的行为。搞笑的是那两个有点神经质嫌疑的建筑老师，与时下国内建筑教育界那些目光犀利德高望重的教授们实在差开太远，以至于我在怀疑日本所定义的建筑学到底是怎么一回事。不过想起日本建筑大师安藤忠雄还是拳击运动员出身，自然也不好太多质疑了。

　　但所谓青春确实是那么回事，多年的建筑学习让我学到了把一切不相关的概念与理论扯到一起的功夫——杂乱、不稳定的元素，构成一个集合体高耸向屋顶，展现了积极向上的欲望，可又被虚无的现实所支持着，斗争、矛盾随时会爆发，可是有意义么？只要享受现有的幸福就可以了。说着说着让我想起了猪的生活，吃了睡睡了吃，直到被屠宰前一刻还是很悠闲的，哈？有什么标准说猪活得就没人成功么？

　　远了远了，其实《蜂蜜》给我的不应该是上纲上线的世界观人生观价值观综艺大观的感慨，而是一种阅读散文时的快感。比起看各类萌动画时那种兽欲被满足的快感不一样，这种感觉是更淡雅的，恬静的，甚至是TM感觉不到的。所以每集看完以后都会有种空虚，转头看看做了一半建筑表现图，那么，再看下一集吧。

　　看着看着到了最后，销声匿迹了几集之后，竹本再一次成了焦点，寻找自我！多么美好而有理想的行为啊！可是偏偏他喵的说“只是想一直骑下去而已”。拿过镜子瞅了瞅自己，不一样么，走一步是一步，原来跟自己一样没出息。只是他干得更大胆而已。说实话建筑系的学生干出什么夸张的事都不奇怪，象骑自行车旅行的事系里不少师兄都干过，当然不过我没有GPS定位系统充足并美味的食品大量的储蓄和一辆性能优越的陆虎的话是不会有这等雅兴外出的。但多走些地方，多看些人，多了解些社会，总是一件好事。于人于己，这种收获不光是皮肤颜色的加深而已。当看着竹本费力地骑着自行车前行的时候，我似乎也在跟着他走，看着稻田、蓝天、大海，世界的尽头，原来不过如此。

　　控惯了萝莉，所以愈加喜欢阿久。或者说，是因为喜欢阿久就强行把她当成了萝莉。娇小的身体下是无尽的创造力。虽然她画的画我除了那金光闪闪的星星（撒什么粉了？）外也看不出哪里特别了，不过既然导演说她NB，那么她一定很NB，而且不是一般牛，已经是疯牛了。阿久画画的方式是我梦寐以求的，拿个巨大的刷子在巨大的画板上豪迈的挥动着，就象不少格斗游戏里萝莉都喜欢拿着巨大无比的兵器一样，这种尺度的美感是难以言喻的。可惜的是处于条件以及水平的限制，我现在只能在阴暗的角落里拿着最小尺寸的压感笔看着跟自己同龄的萝莉（？）挥毫指点江山，画出一张又一张带着儿童画风格的疯牛大作。每到这种时候，都会觉得这个萝莉离自己很远，因为不生活在同一个世界中，所以有着不同的视野，做着不同的作品。难怪竹本看到她也会觉得没有信心。

　　阿久的魅力不仅仅在于人小鬼大的样子，更有着美少女动画所特有的萌元素——变身！大抵一碰到什么情况，就会变成一只仓鼠的模样，我萌过猫耳，萌过女仆，不过萌老鼠还是头一遭。而且觉得她萌也不是因为可爱，而是因为——傻。忽然发现人来的价值观很意思，成天把傻当骂人的词，可这回也欣赏起傻来了。还是说，我是个变态？无论如何，阿久那奇怪的样子，总会把对于她遥远的感觉又拉回来。我总觉得，竹本敢于向他表白，不单单是因为自己骑车转了一圈（要是这样就能变牛的话，我明天就出发），阿久那颗质朴而善良的心，总让人觉得容易接近，才是最重要的吧。

　　说实话我很欣赏森田。不是一般的欣赏，是超级欣赏，大有想收他当徒弟的冲动（炸。森田这种秘密一大堆，神秘得要死行为又异常诡异的家伙，别说是另一个世界，我甚至怀疑他跟我们不是同一个维度的人。而奇怪的恋校癖和嗜睡症，便是连经常熬夜不睡的我也难以理解。我竭尽生平之所能寻找一个词来合适的形容他，最终终于想到了“逆天强者”。如果说竹本的散文是淡雅的，那么森田的存在就是彪悍的，他无疑是这部动画中最大的不确定因素，也是最能给人惊喜的角色。加上他总能做出一些满足广大淫民群众最根本利益的行为（比如给阿久屁股上粘老鼠尾巴），能得到我的赏识也就不奇怪了（脸红）。

　　老说《蜂蜜》象日剧。看来看去觉得真山、亚由美、理花和阿修这几个“大人”的N角关系最象日剧的情节（无视最后一个家伙的恋女癖）。每次看到这里都会觉得很沉重，对于死去的爱人，和受伤的身体，理花颇有点灾难中心的意思，而真山则带着一个热情的少女投入到了那个黑暗的世界中去，为了公主的幸福毅然担负起负心骑士的角色。而对于他们的剧情，更多的只是旁观而已，也许是因为对于这类的恋爱剧已经麻木了，也许，跟成人的世界还有距离。起码我还不没有实习、没有找工作。所以，留下的，除了伤感外还有憧憬，不是憧憬开车撞死啥的，而是对于那个现在没有经历过，但早晚会属于自己的世界。

　　竹本所住的公寓真的是一个很神奇的地方，不象我们国内的大学生宿舍，只是和同年级在一起，虽然能听着学长讲述他们的故事，却无法经历不一样的生活。庆幸的是《蜂蜜》给了我这个机会，让我又一次比较自恋地陷入了对未来的幻想中，然后又不可救药地向以往一样开始对前途、对婚姻、对世界、对蓝星的侵略大业开始不知道是不是杞人忧天的担心起来。

　　夜正深，困意正浓，本来不适合在这个时候写文章的，特别是自己喜好的风格的文章，所以也莫名其妙地起了个挂羊头卖狗肉的、看起来貌似俨然大概很风花雪月的标题。不过说实话，淡淡的青春散文，却的确是自己对于《蜂蜜与四叶草》所能想到的最好的概括，调侃也好，讽刺也罢，至少它给我的回忆还在延续，也许哪一天，我会发现自己象那个主人公一样，给周围的人一个惊喜，打造出属于自己的“青春之塔”。

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沙发

发表于 2007-9-10 18:28:43 |只看该作者

纱布的青春檄文——乱弹《蜂蜜与四叶草2》

　　如果《蜂2》只是一部独立的作品，那么它只能算是平庸无奇——在它的剧情中我看不到《蜂1》那样精妙地将生活中的琐事串在一起，用平凡塑造出令人不舍的情节的技巧，也看不到每个人物隐藏在平和、安逸下的矛盾、踌躇甚至狂乱。也许第二部是第一部矛盾的爆发，是一个必然结果，但——谁TM要必然结果了？

　　越来越多的动画习惯了“没有结局就是最好的结局”的套路。不仅仅是因为有些动画赶不及漫画出完就要结尾了，而是因为它们的剧情一直彷徨在日常生活的美好之中，让人习惯了那种每周一次的欢喜，如果它的剧情足够成功的话，那么让观众自行延续其后的情节、徜徉在动画所创造的世界中是最好的选择。象《我的主人》《地狱少女》这些靠着不断重复剧情套路用一个个独立故事联系起来的番组都是在最后一场变动之后回归正常，按着原来的步调走下去（这样倒也可以为出续集创造便利），早点的象《变形金刚G1》，最后也把大电影里壮烈的擎天柱大哥找了回来（虽然到头领战士里他不幸又壮烈了），当然也有脑瘫编剧为了结尾丧心病狂篡改漫画剧情的，比如《魔法老师》，不过这种是少数，大部分还是能给我们一个空间，或者给作者一个空间的——后者如《柯南》已经做到了登峰造极的地步，试想下要是忽然让柯南变回新一跟小兰洞房花烛养出个孙子以爷爷的名义继续破案，原来的柯南饭会是什么反应。

　　又扯远了，回到《蜂2》本身。《蜂1》依靠几条感情线营造的很微妙的人际关系使得它的剧情很有看点，无论是竹本对阿久情感的真挚，还是山田对真山的执着，或者森田的癫狂，相信不少人都为之津津乐道，也发展出了森久派、竹久派、森竹派（呃这个好象不是一个范畴的）等等粉丝群体。毫无疑问，《蜂2》的出现是对这些派别的统一战。我说你就不能羽海野千花同学就不能象小林尽对待团派、旗派、王道派那样善待你的读者么？

　　也许是为了给漫长而疲劳的感情戏一个交代，也许不愿故事中的人物继续挣扎在没有定数的感情中，也许男大当婚女大当嫁媳妇也要熬成阿香婆，也许我们还能给《蜂2》更多存在的理由，但是无论有什么理由，它都表现为为了一个结局而去结局，一刀剪断《蜂1》命根子的刽子手。如果说真山的结局还有点水到渠成的意思，久修局则纯粹是一块玻璃引发的血案。先不提羽海如何忍心将那样口耐的一个萝莉蹂躏在玻璃碴下面，这场意外的出现在我看来就是编局无能的表现——它无法象《蜂1》那样淡淡地描绘清新的青春故事，于是不得不依靠不可抗的剧烈变动来创造剧情源点。没错，很多动画都是依靠这种变动来作为剧情起始的，近点的比如《君望》，远的象《蜘蛛侠》，都是平凡人遇到了不平凡的事情于是出现了不平凡的剧情，但《蜂蜜》不是，第一部的音调已经决定了它是散文，而不是小说，它可以没有高潮，但不能没有意境。从某种意义上说，阿久惨遭玻璃碴蹂躏的剧情不属于这部动画，就象理花的车祸没必要另拍一部《蜂蜜与四叶草前传——蜂蜜与四个轱辘》一样。
　　所以，建立在这惨案上的结局，自然也就让我无从喜爱。所以在阿久断腕之后，我都没有去看动画，只是靠着剧透了解了她最终的归宿，我无法忍受一些本来生活在安逸却充满欢笑中的人物靠这种方式找到自己最后的幸福——如果那是幸福的话。

　　对于阿久和阿修的结局，我同样觉得很意外，就象看见一个父亲强奸了女儿那样意外。当然要是我在伦理情色片里看到父亲强奸女儿也不会意外，不过这是在《蜂蜜与四叶草》里。在听到这个结局的那一刻，一个封建黑暗惨无人道伤风骇俗令人发指的概念升上我的心头——童养媳，接着一个稍微现代点但还是惨无人道伤风骇俗令人发指的概念盖过了前一个——包养，最后，弗拉基米尔·纳博科夫，呃不对，是亨伯特的光辉形象在我眼前冉冉升起。的确，我大概反应过激了，修久之间的关系没有这么变态，他们之间的感情也一直很单纯，但正是如此，我才接受不了不单纯的结局，哪怕最后是森田和阿久成为整天在家里玩SM的变态夫妻也会比这个好点，对我而言。

　　我并不是因为《蜂2》给出了一个令我不能满意的结尾才对它如此斥责，虽然这结尾确实很TM傻逼，只是无论是剧情上还是对人物的把握上它都与《蜂1》相差甚远。如果说《蜂1》是一篇味道很淡的青春散文，将一群年轻人的烦恼与欢笑婉娩道来，《蜂2》就是一部令人哭笑不得的檄文，愤青般地展示这些人与周围环境、周围人的冲突，内心的挣扎。回到之前的话，如果《蜂2》自己独立成篇，也许只是平庸，也许我还会看它，但因为它给了《蜂1》一个答案，这个答案又破坏了我的享受，于是我只得断定它的存在是一个不美丽的意外。当然不用把《蜂1》和《蜂2》的关系归纳为《种钢》和《种命》的关系，这俩没有可比性。

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