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[好文] 北岛:时间的玫瑰 [复制链接]

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楼主
发表于 2005-9-16 12:08:16 |只看该作者 |倒序浏览
来源:http://gb.chinabroadcast.cn/3601/2005/08/31/882@681400.htm






北岛,原名赵振开,生于北京。1969年当建筑工人,后在某公司工作。80年代末移居国外。

北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期,反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声,十年动乱的荒诞现实,造成了诗人独特的冷抒情”的方式——出奇的冷静和深刻的思辨性。他在冷静的观察中,发现了“那从蝇眼中分裂的世界”如何造成人的价值的全面崩溃、人性的扭曲和异化。他想“通过作品建立一个自己的世界,这是一个真诚而独特的世界,正直的世界,正义和人性的世界。” 在这个世界中,北岛建立了自己的“理性法庭”,以理性和人性为准绳,重新确定人的价值,恢复人的本性;悼念烈士,审判刽子手;嘲讽怪异和异化的世界,反思历史和现实;呼唤人性的富贵,寻找“生命的湖”和红帆船”。清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合,是北岛诗显著的艺术特征,具有高度概括力的悖论式警句,造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量。著有诗集《太阳城札记》、《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》等。


时间的玫瑰


  当守门人沉睡
  你和风暴一起转身
  拥抱中老去的是
  时间的玫瑰

  当鸟路界定天空
  你回望那落日
  消失中呈现的是
  时间的玫瑰

  当刀在水中折弯
  你踏笛声过桥
  密谋中哭喊的是
  时间的玫瑰

  当笔画出地平线
  你被东方之锣惊醒
  回声中开放的是
  时间的玫瑰

  镜中永远是此刻
  此刻通向重生之门
  那门开向大海
  时间的玫瑰



  内容简介:

  在上世纪七八十年代,外来文学狂风暴雨般的涌入、本土文学聚变似的复苏再加上人们精神的极度匮乏,成就了一批文人,一批读者慢慢变成了作者,一批外来作者也在我们心中被树立起来,有一些外国诗人对我国新诗的影响是深刻的。

  20世纪可谓是人类诗歌史上最灿烂的黄金时代。其间,诗歌作为一种极高的文学样式,它冲破了国家种族和语言的边界,获得了前所未有的国际视野和与之相应的国际影响。正是再次意义上,才有所谓的国际诗歌。

  本书从20世纪始,作者北岛用“诗歌传记”的表现手法,向我们娓娓道来20世纪最为辉煌的诗歌时代,——“黄金时代”的代表人物,其中包括洛尔加、漫德尔施塔姆、里尔克、特拉克尔、策兰、帕斯捷尔纳克、特朗斯特罗默、艾基、狄兰·托马斯。然而,这些诗人又是北岛最喜欢和热爱的。用平等、理性的眼光,雕琢20世纪的“黄金时代”。一种完全出自个人思想,又完全超越个人思想范畴,面对诗歌与历史的理性思想。

    在手法上,作者把诗、诗歌和时代有力地融合在一起,同时也谈到人的文论创作,在整个过程中,北岛再现了诗人的生平、时。“我采用的是一种复杂的文体,很难归类,依我看,这和现代诗歌的复杂性,和个人代和作品,也分析了外诗中译面对的困局和荒诞,迫使读者直视文化穿越的可能和不可能与时代、经验与形式、苦难与想象间的复杂性有关。”

  精彩书目

  序言
  回忆:一个时代的翻译和写作(柏桦)
  洛尔加:橄榄树林的一阵悲风
  曼德尔施塔姆:昨天的太阳被黑色担架抬走
  里尔克:我认出风暴而激动如大海
  特拉克尔:陨星最后的金色
  策兰:是石头要开花的时候了
  帕斯捷尔纳克:热情,那灰发证人站在门口
  特朗斯特曼默:黑暗怎样焊住灵魂的银河
  艾基:田野——似闪向天空的光芒
  狄兰·托马斯:通过绿色导火索催开花朵的力量
  后记

[ Last edited by 燕鸥and小蟹 on 2005-9-16 at 12:09 ]
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沙发
发表于 2005-9-16 12:11:32 |只看该作者
http://books.tianyaclub.com/tuijian/infoview.asp?id=150

 北岛:此刻通向重生之门
  
  王月华
  
  初遇北岛,是在那至今难以忘怀的文学课上。记得,那时有关北岛、“今天”以及那个时代的只言片语都使我们为之疯狂。而那句“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭”更是我们永远铭记的“经典语录”。然而,属于北岛他们的那个激情、智性年代,如同一束颤抖的微光已奄奄一息,但是,它没有被时间熄灭,它需要重新点燃。北岛的随笔集《时间的玫瑰》就是这样一本“可以焕发我们的书”。正如柏桦在卷首所说“它将焕发我们走进个人的回忆,那也正是对一个时代的回忆———70年代或80年代。在那个时代,我们曾经传奇般地翻译、写作和生活。虽然有些人已经死去了,如赵一凡、顾城、海子、骆一禾……”。英国诗人柯林:死亡带走了一切/但夜莺愉悦的歌/仍留在大地上。
  
  北岛以他精练而锐利的语言、以他作为诗人的敏锐,为我们讲述了九位20世纪西方文学大师:洛尔加、曼德尔施塔姆、里尔克、特拉克尔、策兰、帕斯捷尔纳克、特朗斯特罗默、艾基、狄兰·托马斯。这九篇文章是为《收获》“世纪金链”专栏写的,从2004年第1期,到2005年第3期。北岛首先谈到的是诗歌翻译问题。他将多种译本(包括自己的翻译)进行比较分析,指出正统版本中的曲解和误译。绿原译里尔克《秋日》,“显得草率粗糙”(为了外在形式的工整,“他用大量的双音词凑数,这在现代汉语中是最忌讳的,势必破坏自然的语感与节奏”);九叶诗人陈敬容翻译的里尔克《预感》,虽然“感觉好气势好,更有诗意”,但却“有错误有疏漏”;而绿原翻译的《预感》,“相比之下平淡无奇,......也有明显错误”。他对诗歌翻译的抛砖引玉,让我们知道了阅读是从哪儿开始的,又到哪儿结束的,也就是弄清诗歌和翻译的界限。作为一种高度浓缩的语言,诗歌从本质上说,它是不可翻译的,常常,在两种语言、文化的转换中,诗歌的灵韵或独一无二的意味会丢失或被遮蔽。正如钱钟书所说:阅读译本“就像从反面看花毯”。由此我想起了,庞德翻译的唐诗。美国人说他译诗逼真传神,但谁又知道他的翻译,同一首里竟然有李白两首诗的句子,———“我们不明白,汉语是否真像庞德先生的语言那么奇怪”(赵毅衡译)。“一个好的译本就像牧羊人,带领我们进入牧场;而一个坏的译本就像狼,在背后驱赶我们迷失方向。”(北岛)
  
  当然,在书中,最夺目的是对诗人代表作的细读。英美新批评惯用的细读法,犹如一把锋利的手术刀,通过形式上的阅读、词与词的关系,句式段落转折、音调变换等,破译每首诗的语言密码。然而,这些只是前奏,北岛真正呈现给我们的是一个比诗歌文本更为复杂的混合文本。他标新立异地将诗人的生平、逸事和译诗赏析交错叙述,偶尔还穿插作者对当年邂逅这些诗人诗作的隐秘历程的追忆,以及作者对诗人旧踪的寻访。这种独特的,蒙太奇式的时空交错的写法,为我们理解诗人、诗歌提供了一种崭新的维度。“我采用的是一种复杂的文体,很难归类。依我看,这无疑和现代诗歌的复杂性,和个人与时代、经验与形式、苦难与想像之间的复杂性相关。”(北岛)透过《时间的玫瑰》,与其说在读诗歌翻译,不如说在读北岛对一种复杂文体的把握,读他大开大阖、浑然天成的文字功力。
  
  在北岛精炼、干净利索的文字里潜伏着一个真正的中心:那就是对渐渐远去,只留下背影的激情年代的书写。“他写的这些诗人虽是20世纪西方的大诗人,但这些诗人所经历的生活与写作的语境与我们80年代的生活与写作的语境是如此暗合。他们不仅影响了80年代中国诗歌的写作者,而且他们的内心都有一个共同点,这个共同点又是那么与我们契合,即内心充满了抒情的张力。”
  
  在《洛尔加:橄榄树林的一阵悲风》中,北岛谈到了他最初是如何费劲周折、如获至宝地读到《洛尔加诗抄》;当《洛尔加诗抄》气喘吁吁经过手中时,他是怎样的激动和兴奋;此后,北京的地下诗坛又是如何响彻洛尔加回声的。“正是在一种广阔的‘互文性’的背景下,北岛为我们展示了一种80年代的中国诗歌精神,而这一精神实践正是通过他所书写的这些西方诗人,通过他们的译文,通过我们的写作,共同完成的。”(柏桦)
  
  透过《时间的玫瑰》,我们记忆的触角伸到那激情和理想肆虐的年代,重新回到属于那个时代的独特语境中,呼吸他们呼吸过的空气,“让那死去的得以复活,得以重新闪耀出光芒”。(柏桦)镜中永远是此刻/此刻通向重生之门/那门开向大海/时间的玫瑰———北岛《时间的玫瑰》
没有了爱,也没有了恨,你要过好你的生活,我也要走好我的路!

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发表于 2012-5-13 22:32:24 |只看该作者
初识北岛,是在一毕业赠言里:
一切语言都是重复,
一切交往都是初逢,
一切都是没有结局的开始,
一切都是稍纵即逝的追寻。
只要明天还在,
我们还会同享一轮月光。

后来发现后两句是原创,前面是北岛的《一切》里面的。然而这只是一片颤抖的枫叶,上面写满了关于春天的谎言。观望曾写下这诗句的少年,如今已了无踪影。岁月抹消了多少年少与纯真。。。
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发表于 2012-5-13 23:40:04 |只看该作者
文艺小优
您都是普通会员啦
我是一个小萝卜,我要努力找到我的坑,要不然就会变成萝卜干

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发表于 2012-5-25 19:21:55 |只看该作者
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RE: 北岛:时间的玫瑰 [修改]
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