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中篇推荐之须兰的《红檀板》《宋朝故事》 [复制链接]

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发表于 2003-4-21 06:49:18 |只看该作者 |倒序浏览
发信人: jennydog (掬水娃娃), 信区: Reader
标  题: 中篇推荐之须兰的《红檀板》《宋朝故事》
发信站: 北大未名站 (2003年03月31日22:04:14 星期一), 转信

    很久之前我做了一个推荐,关于须兰的《闲情》。这是当时我看过的她的唯一一部
作品。
    这几天借了一本她的作品选。看了一半,忽然想起什么,赶紧返回去看她的生平介
绍。
    果然。她是上海人。
    看到现在,许多习惯于把文字调弄得风情万种的人,都与上海有关。比如张爱玲,
比如安妮宝贝,比如王安忆。
    须兰的小说,就像是午后的梦魇。你是在哪户大家的后花园恍然睡去了,阳光慵适
温亮,花影重重,树影重重,依稀有鸟儿的呢喃。一切都真实得虚假。
    她的故事背景总是略去了时间年代的破落的大户人家。有历尽沧桑终于被锉磨得精
明深沉的少奶奶,有她生出的不经世事的少爷。然后这少爷往往会与一个身份低下的女
孩子产生似真似幻的恋情。到头来,总是无望。
    都是落寞,都是绝望,安妮宝贝的字里行间充斥着她自以为是的知道,王安忆的字
里行间是她经过沧桑确有所悟的知道。只有须兰,她的精致不是为了表明她的胸有成竹
。她是平等地告诉你:我不知道这是为什么?你知道吗?她没有自上而下的悲悯,她自
己就淹没在里面,因此这落寞,就格外落寞。

--
你问我颊上湿湿的是什么
泉。我说

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我说人生哪,如果赏过一回痛哭淋漓的风景,写一篇杜鹃啼血的文章,与一个赏心悦目的人错肩,也就够了。不要收藏美、钤印美,让美随风而逝。生命最清醉的时候,是将万里长江视为一匹白绢,裂帛。(简桢)
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发表于 2003-4-21 06:49:34 |只看该作者
发信人: jennydog (掬水娃娃), 信区: Reader
标  题: 当代中篇推荐之毕飞宇的《玉米》《玉秧》
发信站: 北大未名站 (2003年03月31日21:12:46 星期一), 转信

    不要误会。这不是系列农业科普教材。玉米和玉秧,这是一个家庭里两个女孩的名
字,她们分别是大姐和小妹。中间隔了一系列以玉米作物的一部分命名的女孩。最后,
才有一个有着响亮名字的小弟弟。
    这两部小说我相隔一年在两本书上读到。阅读后者快到一半的时候,我才蓦然意识
到两个主人公之间的血缘关系。
    都是最最女孩子的故事。如何是生来的歧视,如何的要强,如何试图出人头地,如
何让那些卑微的梦想一次次破碎。她们的命,到底不是握在自己手里。
    毕的代表作之一《青衣》是让我有点失望的。因此接触到《玉米》的时候,我有一
种颤栗的惊奇。他是用一种近乎缠绵的细致在描写这个女孩的内心,然而这种缠绵却是
没有温度的,异常冷酷。玉米到了《玉秧》里,已经从一个即便世故毕竟有一点天真的
女孩变成了一个口镶金牙的庸俗妇人。此时的玉秧,正在师范学校里苦苦挣扎,试图取
得自己的一席之地。
    很多时候,我们自以为是地向上攀爬着,却在现实中堕落。
   
--
欲寄彩笺兼尺素,
山长水阔知何处?

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发表于 2003-4-21 06:49:53 |只看该作者
发信人: jennydog (掬水娃娃), 信区: Reader
标  题: 当代中篇推荐之王安忆的《米尼》《我爱比尔》
发信站: 北大未名站 (2003年03月31日21:37:12 星期一), 转信

    这就有一点挂羊头卖狗肉的味道了。两部小说从篇幅上来说都是长篇了。不过结构
还是典型的中篇,单线程,人物关系简单。
    我在沉闷的俄苏文学史上合起《我爱比尔》的最后一页。坐在一旁刚刚读过这两部
书的yangchen问我:什么感觉?
    我说:真是……不值得。为了一个男子,不值得。
    yangchen甚有同感地点头。我忽然觉得意兴阑珊。甚至对王安忆生出某种怨毒
:即使这是一种普遍事实,你为什么要这样一而再、再而三地提醒我?
    在王最近几年的小说里,女主人公都是身份暧昧的灰色人物。王琦瑶是旧时代要员
的金丝鸟,米尼沦落为扒手和暗娼,前程最为大好的阿三却被美术学校开除,最后糊里
糊涂地进了劳教所。后两者的堕落都是缘于她们死心塌地爱的一个男人。王琦瑶真
正沉入红尘,也是从康明逊,那个懦弱的男人开始。
    在这些故事里头,男人始终头脑清醒,清醒得非常清楚什么时候才可以糊涂。他们
也履险,但永远为自己盘算好退路,而这退路,却是以对深爱自己的女人的巨大伤害为
代价;而这些女子,无论原先是如何地聪明、富有心计,最终都一厢情愿地被逼入绝境

    所以王安忆说:如果,她们没有遇见他们,后来又是怎样?
    我相信绝大部分男子都不会理解,在至少某些女孩的内心深处,有着她们自己都不
了解的对情感的可怕的执著。她们也许并不是爱具体的那个人,只是那个人让她们的情
感有所依托。在这里,所谓爱情更像是一种宗教,为她们所全身心信仰,并且不惜承担
巨大的代价。
    穆念慈遇见杨康的时候,明知他是一个纨绔公子,却知道,宿命已经张开了他的大
网。自己从此从此,逃脱不掉了。
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发表于 2003-4-21 06:50:22 |只看该作者
发信人: confession (道*不自器,与之圆方), 信区: Reader
标  题: 《叔叔的故事》
发信站: 北大未名站 (2003年03月31日22:06:16 星期一) , 站内信件

王安忆总有这样的力度
将一代人与另一代人之间的对立与隔膜、仇视与纷争,妥协与温情
在日常生活里最为琐屑的细节下表现得无所不在而惊心动魄
昆德拉说,小说的艺术,小说存在的意义
就在于小说能发现去发现生活世界里只能由小说发现的事
在王安忆的小说中,每一个生活细节里透露出的柔情、残酷、仇恨、悲痛、怜悯。。。。
都是不可还原的、一次性不可重复的瞬间存在,瞬间的敞亮,犹如打开了一扇生活的窗
让人看到了另一种令人惊异的生活可能性。。。。


在《叔叔的故事》中
我不能说整篇故事说的就是屠格涅夫《父与子》的故事模式
我只能说,整篇小说充满了一种感伤,一种不可挽回的飘逝的感伤
然而,在当事人(整整一代人)还没来得及伤逝之际
他们的生命连同他们被占用的时代都一下子嘎然而止
他们被抛弃在黑暗中,后来者的喧嚣掩盖了他们的声音与呜咽
急管繁弦,急景凋年,然后就是淡出

将一代人的命运这般概括表达出来
我觉得女作家中只有残雪能有王这样的力度




--
双城记.一寸相思一寸灰
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