白先勇热潮再起 青春蝴蝶孤恋花搬上银幕[新闻]

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白先勇热潮再起　青春蝴蝶孤恋花搬上银幕

　　爱白网讯 被誉为「现代文学传灯人」的白先勇，近年来变身成为「传统戏曲传教士」，2004年，双流交汇，白先勇以青春版《牡丹亭》戏剧红遍大江南北，更因《孽子》连续剧赚尽两岸三地无数观众热泪。大家都想问，他的下一个精彩演出是什么？

　　2005年春天，千呼万唤，『孤恋花』满街绽放。这部白先勇经典小说，由公认最能述说白氏原著精神的《孽子》导演曹瑞原再度执掌，名作家萧飒编剧，金三角组合令人眼界一新。袁咏仪、李心洁、萧淑慎、庹宗华等名角担纲演出，深度呈现「浮生乱世，单纯之爱」，从上海到台北，离乱人间，纠缠不尽的异性、同性恩怨情爱……。白先勇热潮再现，自是可期。

　　与此同时，继叫好叫座的《奼紫嫣红牡丹亭》，白先勇也与远流出版公司二度合作，耗资百万，制作一本前此未见的影像书《青春蝴蝶孤恋花》，作为「远流三十周年庆」的巨献。此书特别邀请夙负盛名，侯孝贤、林怀民均称赞不已的台湾平面设计大师刘开全程擘画制作，内容除「我写孤恋花」（白先勇）、「我导孤恋花」（曹瑞原）、「我编孤恋花」（萧飒）、「我听孤恋花」（陈小霞）、「我演孤恋花」（袁咏仪、李心洁、萧淑慎），详述演编导过程，且由白先勇与年轻作家张娟芬、陈雪、曾秀萍对谈「女性之间的感情世界」，更附录小说〈孤恋花〉原文、原曲。

　　为了突破以往「影视书」的内容图片仅能依附在影像上无法独立的窠臼，此书图文编辑、装帧设计，乃至开本，均有重大突破。首先是以「女性之间的感情世界」为主调，慎选剧照，同时搭配维吉妮亚‧吴尔芙《我的房间》的文字，一新读者耳目。两者紧密搭配，浑然一体，除了显现「经典文学」跨越时空，无远弗届的文字力量，也彰显「女性追求属于自我的空间」、永不放弃的奋斗。两相激荡，予人以「异代同命」的感叹，也将读者带入一个怆然难忘的阅读氛围。在装帧设计方面，全书不计市场规格，坚持以大八开版本，十足呈现精彩剧照，配合六色印刷，更赋予全书独立调性，让人深刻领会小说文字与影像感人肺腑、震撼视觉之所在。堪称近年来难得一见，图文并茂，设计与理念同行的绝佳好书。

　　电影『孤恋花』以爱为名，不顾一切的炽烈热情即将于5月13日在国内院线上映，而《青春蝴蝶孤恋花》这部大书，也将于4月14日隆重问世，相信会是书迷们最窝心的收藏。(洽询电话：远流出版 02-23926899)


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　　白先勇、萧飒对谈孤恋花

　　继《玉卿嫂》后，萧飒再与白先勇合作改编〈孤恋花〉电影及十六集电视剧

　　关于改编

　　白先勇：我看了几集，蛮好看的，我就一直看下去。我不觉得一定要按照小说的架构。只要小说的精神、人物不走样就行了。像里头几个角色云芳啊、五宝啊、娟娟啊。他们的关系，人物的精神，整个还在那里就行。三郎我们加了很多戏，他的歌，替所有孤女唱出他们的心声：「青春欉谁人害，变成落叶相思栽……。」

　　之前在跟导演曹瑞原，跟萧飒讨论时，我们也老早就决定，三郎是很有意思的一个角色，在小说里面，上海部分是一笔带过，但是三郎和五宝的关系，五宝是原著里面很重要的一个角色，虽然出场不多。在电视剧里面，就占了非常重要的位子，而且三郎也变成一个重要人物，他们的三角关系，很有趣。这剧编得很好，不是偏向哪一边，都是情。最后五宝无法承载两边那么强烈的感情，也只好死了。云芳和三郎对她的那种深情，强烈的感情。这种的体裁，我觉得中国的电影、电视，都还没处理过，这个是很不同的。

　　萧飒：改编剧本与原创剧本，不论电影或电视确实有着很大的差异。既然是有原著的改编剧本，还是要抓住原著精神吧？否则何必要原著呢？大可自己创作不是吗？这是我一向的认知。在掌握原著精神以外，将短篇小说改编成长篇幅的电视剧，最大的问题自然来自增加宽度、广度、深度。事实上所有创作者都知道，这是最吃力不讨好的事。

　　小说创作和剧本创作虽然有艺术创作的共通性，但其实又是完全不同的领域。改编〈孤恋花〉时，确实困境不少，譬如〈孤恋花〉原著进行时间是设在五○年代的台北，故事发生时间只有数月而已。但剧本却将其扩张延展，开始在抗战胜利不久国共内战失守之前的繁华上海，也就是说，〈孤恋花〉原著中对上海的恋恋回忆部分，我们将其具像呈现了。

　　关于上海

　　白先勇：我住上海的时候比较小，是抗战以后，一九四五年底一九四六年初。哇！刚到上海的时候，好像是花花世界一样，我们在重庆，又落后，又黄土漫天的山城。上海，到处的霓虹灯，到处的欧式房子，洋派得很，像现在的上海。南京路那些大公司，三○年代就是那个样子，四○年代就是那个味道。我们住的房子，就是汾阳路，现在叫做宝宝啤酒屋那里，很红火的那个，里面也有跳舞的，我就住过那个大房子。所以上海对我来说是花花世界，是一个国际性都市，现在一下子翻身，又回头了，更加是热闹了。

　　萧飒：答应接〈孤恋花〉时，我从上海回台北不及两个月，所以对新兴的上海印象深刻，对当地尚存的老旧文化也多有接触。再加上我自己幼时左邻右舍住的全是经历过三○年代动乱的上海人家庭。他们每天谈的说的，都是三○年代上海的美好。因此，就算我第一趟抵达上海时，上海话我都能听；进了餐厅也能点菜；还能拒绝「上海歌剧院」黄牛票……，加上鲁迅晚年的上海，张爱玲的上海，《海上花列传》的上海，宋氏姊妹的上海，徐悲鸿和蒋碧微的上海，杜月笙的上海，……。总之，上海对我来说并不那么陌生，尤其是三○年代的上海。

　　关于同性恋

　　白先勇：小说里的确没有刻意凸出同志、性方面。女角云芳不自觉地就是这么一个人了。编剧处理得好，也是在这里。也没有刻意说云芳这角色是女同志。你看她也就是一个女人，只是特别喜欢、怜惜一些受苦受难的小女孩。她就是这么一个女人。你把她说成什么样子都可以。但云芳当然是「同志性向」，否则以她的那个相貌呀，老早嫁人了。但是导演并没有刻意要告诉观众：云芳她是个女同志，我认为这点处理得很好，让她很自然地就流露出来。

　　萧飒：云芳初遇五宝时，是因为同情与侠义心而救了她。但是相处日久，便产生了情愫；云芳是认真地爱上了五宝。那确实是同性恋情，对同性恋的理解，我认为是天生而且无法改变的，它与异性恋一样并无二致，甚至在爱情本质上，同性恋和异性恋也是没有差别。五宝对待云芳，是恩义重过情爱，她是不折不扣的异性恋者，因为要还云芳恩情，不得不舍弃她与三郎的爱情，而回报云芳。（联合新闻网 林皎宏／整理）

资讯来源：TVBS
作者译者：
提交时间：2005-04-11 08:24:49
资讯提供：爱白/华文同性资料中心(ICCGL)

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