百集纪录片打开故宫的神秘大门

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来自 国际在线


　故宫完成从皇宫到博物院的历史转变，到今年已整整80周年。值此之际，故宫博物院和央视联合推出了大型电视纪录片《故宫》。这部百集的纪录片于日前在故宫太和殿举行了开机仪式。其中精华部分为12集，每集50分钟，将于10月中旬在央视一套黄金时间播出。580年历史的故宫、80年历史的故宫博物院将随着这部纪录片的诞生展现在观众面前，这部纪录片也是国内集中最大人力、物力、智慧完成的一项文化成果。总导演周兵表示，12集精华版推出后，纪录片的拍摄制作还将继续到2008年，完成百集长篇。
　　故宫副院长李文儒感言，故宫博物院亮出全部家当倾全力配合拍摄，“我们打开了太和殿，打开了东西六宫，拿出了150万件藏品。前所未有地、大规模地呈现故宫的建筑、文物和历史，这既是第一次，恐怕也是近十年内都不可能再重新来过的大事件”。《故宫》纪录片总策划、故宫紫禁城出版社社长章宏伟表示，“故宫这一次全方位向摄制组开放，故宫里能走到的地方，摄制组都走到了，能拍到的地方，摄制组也全都拍了。比如从未开放的倦勤斋、雨花阁等摄制组也进行了全面的拍摄。”
　　在此之前，1987年，中国新闻纪录电影制片厂拍摄了最早的关于故宫的纪录片《紫禁城》，该片曾获第7届中国电影金鸡奖特别奖。当时的拍摄历时6年之久，是故宫首次甚至是唯一的一次将《清明上河图》等宫藏珍品，呈现在镜头前。1996年，日本NHK电视台拍摄了26集的大型纪录片《故宫至宝》，该片以北京和台湾两大故宫博物院收藏的170万件艺术至宝为主轴进行拍摄。章宏伟称，与这两部纪录片最大的区别，就是中央电视台拍摄的纪录片是迄今为止最为全面的。
　　
大腕：制作班底实力空前

　　纪录片《故宫》的拍摄历时两年，故宫出动了上百名专家，央视则抽调了精兵强将，并邀请了曾获奥斯卡最佳音乐奖的苏聪(影片《末代皇帝》作曲)、曾获奥斯卡最佳摄影提名的摄影师赵小丁(影片《英雄》、《十面埋伏》摄影)，日本著名摄影师赤平勉等大腕加盟制作。
　　片中近80分钟的CG创造了纪录片中动画创作的新纪录。CG主要用于再现故宫的修建过程以及场面浩大的典礼仪式等。央视和故宫的相关领导都表示此次拍摄“不敢说绝后，但一定空前。而且估计20年之内不会再有”。央视从近4万分钟的素材中编辑了12集、每集50分钟的精华版，包括《肇建紫禁城》、《盛世的屋脊》、《指点江山》、《礼仪天下》等在10月播出。此后，还将剪辑出100集的系列片在央视陆续播出。在这部纪录片中，观众将首次看到紫禁城被建造的过程、清代登基大典的全景盛况以及深藏于太和殿内部的神秘浮板、溥仪盗宝的历史档案等诸多以往难以看到的史料。
　　
难度：保护好国宝级文物

　　如何在拍摄中保护好这些国宝级的文物，成为摄制组首要也是最重要的问题。
　　据了解，摄制组为此制定了严格详细的操作流程。比如，使用没有热度且滤去紫外线的特种灯光设备，并经过博物院科技部专家的检测；在拍摄现场不停地洒水作业，保证对湿度要求严格的绘画的安全。编导王冲霄则告诉记者，他们现在对很多镜头并不满意，因为很多镜头“拍摄的角度是唯一的，而不是最好的”。
　　
遗憾：未能实拍台北故宫

　　现在的台北故宫博物院中的文物多是当年国民党从北京运走的，那在此次的纪录片中，观众能否看到台北故宫中的珍品呢？“能，但不全”。央视新闻评论部副主任赵微介绍，“我们一直争取去台湾实拍文物，但由于种种原因，现在还未能成功。但我们还在继续努力。”不过，赵微说“台北故宫提供了很多电子版的图片和资料，这使我们能在一定程度上欣赏到部分的台北藏品。”故宫博物院副院长李文儒也对不能实现实拍表示遗憾，但他表示故宫博物院一直主动在和台北方面联系交流。据他介绍，台北故宫博物院今年正在大举维修，因此可能明年才会庆祝故宫80周年。“到时候，我们会有不少机会进行交流。”(刘玮/王剑英)
来源：杭州日报

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故宫博物院成立八十周年摄影图集

李少白：看不见的故宫
   
想看故宫很容易，任何人只要买了门票，走进午门，就可以真切地感受它。但是，未必能看得见故宫。这里的看不见有三种原因：一是故宫正在修缮；二是故宫一半以上的建筑没有对外开放；三是故宫每天的开放时间是有限的。
故宫四季 摄影/ 李少白 李锋




春——弘义阁外 落英缤纷                       夏——中和殿旁 芳草萋萋



秋——东六宫前 红叶飞渡                       冬——禁城俯瞰 琼楼玉宇
　　鲁迅先生曾经说，一部《红楼梦》单是命意，就因读者的眼光而有种种：“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”同样，摄影家李少白，将自己10多年来在故宫拍摄的作品汇编成《看不见的故宫》，试图以个人的视角与观察方式，给读者以丰富想象。
　　李少白看到的故宫，红墙黄瓦，画栋雕梁，金碧辉煌；殿宇楼台，高低错落，壮观雄伟。但在他眼里，故宫并不仅仅是作为建筑以物质产品的形态存在的。作为明、清两代封建王朝的统治中枢，作为封建帝王发号施令和朝夕生活居所，故宫更是一件承载了太多历史沧桑和世事变迁的精神产品。所以，当面对着油漆斑驳的宫门上那锈迹斑斑沉重铁锁时，他好像是遭遇了尘封多年的宫帏秘闻；当流连于青石墙缝里一簇固执盛开的黄色小花时，他好像是捡拾到了一个至今还未醒转的宫女之梦；当他的目光追随那些越过阴森宫墙的乌鸦时，担心无法躲开太监们哀怒又充满渴望的目光……
　　李少白说，“面对故宫，我发现我的镜头是这样的顽固地睁眼说梦，竟渐渐地忘却了故宫的真实；我的视角又是那样的狭窄，窄到有如锥子般，竟慢慢刺进了那历史的沉淀……”
　　李少白和他的镜头穿越时光，那些被岁月尘封的宫廷旧事，慢慢变得鲜活、生动起来。所以，李少白摄影作品的物像，固然是在展示故宫的景致与风貌，但更是在述说数百年来，故宫里的人事：人与作为活动背景的故宫的关系，人与人之间的爱恨情仇，人与自我的矛盾冲突……(来源：新京报)


透过中左门看体仁阁
  摄影/ 李少白