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今天的短文前几天做了,错了一题20,我选了B,应该选A。这篇今天我就先不重看和分析了,没时间了,明天还要考试最后一门,考完就解放啦!!
1 ~- N5 T* j$ S/ m; h( `0 A* V) v" R& Z/ d! t
7 C' ]) [" O* g' p* P2 J
今天看了长文,错了23和26。
2 J% l! f5 F1 Y- @; d
. `, v# {/ _" l. b: k23题是改写题,定位在L21-22。我开始阅读时没怎么看懂这个句子,略读了,做题时也没有很好地回去定位看明白。看到III有个imagery感觉跟imagination有点像,就选了B。现在看起来,III应该很容易排除,做题的时候没看到那个plots,要不立刻就会排除掉。而且后来查了一下,imagery也跟imagination不是有很大关系,是“比喻”、“肖像”之类的意思。只有II是原文这句的取非改写,说比SB强调imagination,不那么顺从intellect,那么SB就是很强调intellect了。
3 _ a, q' [5 U4 b: z j
3 e2 r' h) Q, D26题做的时候就一直在D和E之间徘徊,最后还是选了D,结果错了,答案是E。其实D里面关键是specific这个词,而文章并没有给出对SB的很具体的评论,都只粗略说了一下。但是E选项我也没怎么看懂意思,是说Remembrance书最后部分的艺术主题吗?是不是对应原文的L47-48?但这句也没看懂什么意思,后来看了钱坤强的翻译是“艺术之永恒被用以抗衡时间的蹂躏”。
) M' {- C ~# Q) U
* D; D( O" G6 N9 t5 y: S
- q/ |/ d2 u- e4 Y/ n4 O长文章分析:
# G2 ?. W1 s; k8 b# _: w, y5 w9 k/ ^/ J4 B5 M
一、文章结构1 S/ ~: @# v+ O" C, o# i8 N) h" U
开头提出一个puzzle,紧接就是文章focus,集中于L3-6,“How did...Remembrance of Things Past?”也就是transition from essay to novel,在二段首句重复了。$ ~% e+ z; u1 [8 C# X4 H
/ g4 x' ?8 r+ @ b& r) w 第一段后半部分、第二段和末段开头部分,分别讲了三个材料和研究对focus的研究,跟后面TS一一对应。
/ h2 @) B& L% z" r2 W& y( J2 F$ f) K7 j
TS在末段后半部分L49-51,讲的就是中间部分三个材料和研究的对focus的意义,即对为什么和怎样从essay转为novel的过程作出解释的意义。后面又附带了一个kolb的disappointed的材料,用But连接。
" d2 x4 I, u8 x& B3 Y1 ~ Z
! R( P) A" ^6 f% V$ S二、做题2 H6 p6 a$ x- e2 ?/ u- a
21、主题题型,B的genesis和TS处的generate很好地对应。; H9 M V% _$ y" s* x7 b
22、把握文章列举的那几个材料和研究。相对于其他4个选项的literary detectives,E是历史人物了,呵呵。
1 t) q6 p' k& [5 ^2 n 23、定位改写取非,上面分析过了。* {. c% G& e+ f
24、态度题,态度标志词:首段L8-9的essentially correct以及从末段but后最后部分可以看出态度,态度标志词是disappointed。6 z# ]8 h" H) |; V
25、也是可以从TS和文章结构把握,末尾K的材料最没用,但就K和F(即给V的信)这两份材料是correspondence,所以是选C,除了letter to V外的correspondence.
* _7 }1 s" I! v- I' D 26、属于什么题型?细节题?我的具体做题分析在上面了。$ V# M8 H" [+ o! [9 E5 e
27、定位在L10-15
+ I% o1 d4 }4 e: q7 A% O0 \
7 z1 R$ G7 `* F/ s* e三、难句9 q9 e6 y5 P% G6 T8 e
1、Fallois proposed that Proust had tried
7 f# h6 i1 [' V( N* s3 u(15) to begin a novel in 1908, abandoned it
) i2 i% h' E1 z5 `0 }7 P6 z$ f for what was to be a long demonstration8 X3 V3 L* E- X* M* R; {5 k
of Saint-Beuve's blindness to the real6 n4 e, s1 k$ a4 L+ o
nature of great writing, found the essay& H+ l- D7 d5 h5 |' x, o5 \
giving rise to personal memories and1 b, ]' ? {; a7 t& e
(20) fictional developments, and allowed
! w ^, ?: s% ~1 [ these to take over in a steadily3 c- x% V% S2 s. z
developing novel.5 M( j; W, N) V8 W
2、
- u1 n: ~9 a, N3 d(30)In effect, in trying to demonstrate that
" d, O. O% |: U6 {& q% v the imagination is more profound and# A8 W/ ~) o5 c2 j, q. C; c- }1 I
less submissive to the intellect than3 V& [1 U# q; b3 b, n. ]
Saint-Beuve assumed, Proust elicited j8 s: @: @: T5 z4 q
vital memories of his own and, finding
4 V `2 d7 f* ?6 B* k, L" t(35) subtle connections between them, began
% v: E7 C6 M% B; e3 ] to amass the material for Remembrance.- [- n( ^: S7 ]8 o" G% D; i# F
3、 Already in that year, Proust had drafted! \% J0 p- e S+ Z5 z7 \
descriptions of his novel's characters8 h$ Y* Z+ S8 S
in their old age that would appear in
8 p: J) `9 z" _9 t3 g1 ` o the final book of Remembrance, where
4 |. o# `: U3 \5 F+ S5 W the permanence of art is set against the
1 ~* G1 v, s, ^ k) k5 A8 n% I ravages of time. |
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