如果没有萌芽的垄断，郭敬明、张悦然、小饭。。。都能像无甲龟自强？（从萌芽论坛 [复制链接]

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发表于 2004-5-14 08:25:21 |只看该作者 |正序浏览

如果没有萌芽的垄断，郭敬明、张悦然、小饭。。。都能像无甲龟自强？

让郭敬明老太婆一样罗嗦地重申自己好孩子的身份搞得气闷。前些天看过民工为讨要工钱的无助辛酸，很快就在此论坛看见小朋友动情书写道：“再没比小四更可怜的。。。”眼珠子登时差些突出来。
瞧够了郭敬明般能干地在台上呼风唤雨的角色，不怎么能干倒黑不红也凑合在台上混日子的尴尬角色。前面的还好，后面的真叫人难受，说些话，做些文章全是酸不拉叽，未老先衰的调调，明明有点嫉妒眼红，偏要假清高，有意学了个老气横秋，活象见了个遗少。记得范继祖说一个什么棒的写星幼稚，结果萌芽的编辑在杂志上都承认真正幼稚的是说别人的那位，范哥乃是个假老练。
我的意思就是几乎所有的这些自以为是的偶像其实都是嫩兔。文学明星和歌星不同，就算说些没常识的话，歌星的人气不一定垮，何况有装天真的。干文学的小将谁要是乱开黄腔，或者装上一把天真，也不用混了。所以哥哥姐姐一个比一个深沉，一个比一个沧桑，结果很多都是250什么都不懂，写起书却是大放厥词肆无忌惮。一个郭敬明刚上了大二，就已经不屑于写学生角色了，东拼西凑整出一本《梦里花落知多少》，明明是在上海读书，自虐地选择主写北京，可惜我看他老兄写到主人公去上海那一节，那分明要写得畅快许多；几个y头片子以社会女性身份说出的台词，除了无区分度的几句北京话，怎么看怎么别扭；但回忆校园生活时，几位的话那就真的像那么回事。
现在的畅销文艺，大家都是明白过来了。海盐的玉观音，吹嘘得何等厉害，可惜跟幻城的销量对照，只能当小弟。真正的市场在同学们这里。比较相似的是日本有一段的唱片市场，一个摈弃部，一个早安少女，前者好称高中教主，后者主攻10龄童，结果最生猛的就是这两个家伙。我国的10龄童比较欠缺购买力，主要战场是中学，大学生忙于泡妞，泡靓崽，上网，做小生意，交重修费，实在有厉害的书，要不网上看了，要不借别人的，更歹毒的就是看白书。
市场形成一种固定的生产线，新概念炒做，萌芽力捧，出版社运做，媒介锦上添花。其实文学是个比较弱势的学科，中国更是明显。典型的体现你要使很多人服你，那比其他东西费劲。《红楼梦》是把人写服了，作者命也写掉了。比如郭敬明，也许收入可观，但主流上他还难以登堂入室，不是说他水准一定不够，是这并不容易。就算低龄童的市场，这论坛不是有个两天很有市场吗，那位兄弟还不是大学生吧？
年轻人都喜欢逃避现实，那是因为有理想，更感性，从客观上助长这些偶像装深沉，因为大家潜意识不忍揭穿一些东西，这才有崇拜，没有夸大，就没有崇拜，最多只是欣赏。另一面也助长了偶像的嚣张气焰。
假如没有萌芽出力，没有新概念获奖壮胆，这帮心高气傲的偶像有几个有勇气自己拿着稿件忍气吞声地找出版社联系。据说三重门原稿在一家出版社躺了9个月，后来让另一家出版社的人发现，专程赶到作者的家才有了后来的问世。但我想假如不是靠萌芽和新概念闯出万儿，会有人去找韩寒吗？
一般来讲写手的功底都在伯仲之间，尤其是少年，区别在于有名无名，成人写手问题不大，因为市场的影响力菜了一些，但少年写手的运做影响就不凡，此论坛那么多客人数目为证。
关键是后者强弱的悬殊，如果不靠萌芽这个背景，差异是相当大的。中国的各行各业其实都存在很严重的失衡现象，原因在于垄断。其他如保险业，那主要是因为国家干预的缘故。少年文学市场被萌芽掌控，也跟暗合国家教育体制分不开，这样北大清华来相助；宿儒鼎力支持，帮着鼓吹，比如曹文轩，虽然我也不了解他，但看他在三重门作序的落款写的“于北大燕园”让人胆寒。。。总之萌芽让人觉得有信赖感，出版社愿意出血，同时也益发看轻少年写手，少年读者。不客气地讲，萌芽把一代人的文学审美能力毁得一塌糊涂。它自己的定位是文学启蒙刊物，有多少少年真是这样看？而且萌芽把中国未来主流写手惯得懦弱无比，郭敬明那样的娇弱可怜偏又一呼百应活象黑帮老大让人哭笑不得，而萌芽编外想另起炉灶的少年却更加举步维艰直到文学梦碎。
如果没有萌芽，这些养尊处优的写手将会怎样？反正我认为没有龟壳的乌龟不堪一击。

@慕容雪村：在文明世界，不轻易评判别人是一种操守。事之对错可以谈论，道德与人格要谨慎评判。但中国有一种“道德审判机”，任何事都能引起他的满腔怒火，张口便骂，动辄要杀要打要操人妈，说人道德败坏、人格下贱、猪狗不如。其中也许有高尚人士，另外一些，也许只是因为不顺心，样样都比不过，只好跟人比道德。

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