点绛唇(配图)

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点绛唇
作者：李清照

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
　　把见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却青梅嗅。
   
  
  注释：

　　1.蹴：荡足。
　　2.慵整：懒整。
　　3.见有人来：《词林万选》等作"见客入来"。
　　4.袜刬：穿袜行走。南唐李《菩萨蛮》："刬袜步香阶，手提金缕鞋。"
   
  
  
  〔导读〕

　　关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。
　　如视为李清照早期词作，与唐代诗人韩偓的《偶见》诗作一比较，则不失为一件有意味的事。韩偓诗云："秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"一-女词人一男词人，诗词中勾勒的皆一年轻女性形象。清·贺裳指出："'见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅'直用'见客入来和笑走，手搓梅子映中门'二语演之耳。"（《皱水轩词筌》）女词人笔下的少女不胜娇羞，含情脉脉，男词人笔下的少女则多了一点率性任真"和羞走，倚门回首，却把青梅嗅"与"回头一笑百媚生"和"最是那一低头的温柔，恰似莲花不胜西风的娇羞"有异曲同工之妙，让人不禁浮想联翩，:此情脉脉向谁诉？可谓言有尽而情无限。"手搓梅子映中门"则似乎少了那么点如水的盈动，少了那么点让人情思荡漾的空气。词中少女是温婉的，诗中少女是爽朗的，词中少女的万千情态在那一低头的温柔，诗中少女的活色生香在那不矫揉造作的率真。由此可见诗人与词人在表现同一题材时所选择视角的不同。当然在描写女性题材时，词比诗更能曲尽其妙，更能把一种隐约幽微的情愫渲染到极致。
　　此词的细节捕捉是成功的，少女的轻灵姿秀，纯洁多情恍在目前，如诗如画。名·钱允治曰："曲尽情"（《续选草堂诗余》）。明·潘游龙等《古今诗余醉》："'和羞走'下，如画。"


武陵春

作者：李清照

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休， 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
   
  
  注释：

　　1.双溪:在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港，南港汇于金华城南，故称。
　　2.拟：准备，打算。
　　3.舴艋舟：蚱蜢形的小舟。唐张志和《渔父》词："蚱蜢为舟力几多，江头雪雨半相和。"
   
   
  〔导读〕

　　此词据黄盛璋云："词意写的是暮春三月景象，当作于绍兴五年（1135）三月（《李清照事迹考辨》）,由于金兵进犯，她避乱金华，时年五十二岁。李清照晚景甚为凄凉，此词愁肠百结，郁而不散，直有哀莫大于心死之叹。
　　开篇即满眼衰残颓败，狂风大作之后百花凋零，早就无心梳洗了，一任它首如飞蓬，而今物是人非，竟至哽咽无语，似乎一都归于虚幻。但李清照是太执着于世间的情感纠葛了，男女情爱，家国之爱，都让她那样热烈而真挚地投入自己的生命，她在其中真真切切地体味着甜蜜、哀怨、忧伤、痛苦和悲愤，她的嬴弱之躯承受了那个封建衰颓的社会无情地加在她身上的种种打击和讥谤，这一切令她心力交瘁，发出了那一句"物是人非事事休"，痛苦而徒劳的挣扎之后，她的心中仍顽强萌动着一丝春意: "闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟"。少女时代的李清照曾经有着那样旺盛的生命力，溪亭暮游的经历大概还历历在目吧，但很快连这最后的一丝光亮也黯然了，"只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁"。李清照写愁总是绝妙，且少有相类，这愁是凝结的，又是流动的；是漫天飞舞的，又是触手可及的；是欲说还休的，又是一泻千里的，新意百出，不由人叹服其艺术手法之高超。与以船载愁同出一机杼的有宋·郑文宝《柳枝词》："不管烟波与风雨，载将离恨过江南" 苏轼《虞美人》："无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。"陈与义《虞美人》： "明朝有酒大江流，满载一船离恨向衡州。"后来诗人们又把愁从船上搬到马背上，又由马背搬到车上。

[ Last edited by 晨曦 on 2005-5-27 at 12:37 ]

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很不错！有心了！